劇集大結局

之前在這兒或在其他blog的留言都說過我不喜歡看電視劇，然而近期卻不幸地看了 / 聽了幾齣劇集的大結局：分別是洗冤錄、海味風暴和師奶團體，經驗是活受罪的。

據我不完整的觀察，毛記編劇對「結局篇」的情節相信是用盡僅有的智商，務求把主角 / 主題「置於死地」，使人眼見無番身之機；洗冤錄的個案猶為明顯，每有對主角有利一點的情況都會立刻被林文龍破壞。其實該劇這部分的安排還是不俗的。然而問題來了，編劇們把橋段扭盡時，似乎已是油盡燈枯，再沒有腦汁把主角從死地中救出，於是大結局就必然是反高潮，一字記之曰「爛」！因為無計了，於是洗冤錄以十皇爺無端出現救了宋慈，原來這是唐思居中聯絡的，這個也當是說得通了；但是，最後以血手印證明宋慈並非殺數條人命的兇手而是林文龍一段全劇高潮位，實在粗疏得無可再粗疏。海味風暴結局如何讓細契放棄爭產呢？原來是她對常在德心死，突然在法庭上放棄(會考試場早走都要舉手待監考員批准，細契居然可以一句唔好意思就離開法庭，實在佩服編劇的「功力」)。然後，全家都和好了，既不合常理，也是粗疏得無以復加。當然，一山還有一山低，年頭的迎妻接福的大結局，主角要問斬了，「突然」炮聲隆隆，說原來革命軍打到，清朝滅亡，那些清官不辨真假情由就棄官服而逃，主角遂得以「消遙法外」，這是有一點中三程度中國近代史常識都編不出的劇情。毛記編劇寫至結局都技窮，於是要用不可知的強大外力來解決困境，如「皇爺」、「革命」、「突然放棄」，講真這些安排與說天打個雷把壞人打死，然後天下太平的結局沒有甚麼大分別。這種反高潮手法是一種沒有良心的手法！毛記不斷推出「高質素」「緊張刺激」的劇集所為何事？收視率而已。把結局前幾集安排得「五窮六絕」，都是務求讓觀眾入局，看結局，造話題，谷收視。只要昆了幾百萬人坐在電視前就行了，然後就把觀眾帶進失望和低B反智的深淵中，感覺就如大戶洗倉，股價從高位暴跌一般。

為甚麼結局最關鍵的部分永遠是最粗疏的部分，因為對港劇來說，劇情不是最關鍵，因此劇情最關鍵者也非最關鍵也。最重要的是一個「齊歡暢，同慶賀」的結局，一小時的結局，隨時花掉40分鐘交待從男女主角到佢樓下的狗公如何「齊歡暢」，繼而再逼觀眾「同慶賀」。老實講，我真的很討厭這類結局(特別是當套套都是如此的時候)，這也是我不太喜歡看「有你終身美麗」一類荷記電影的原因。除卻主觀因素，為了一個「一家團聚」的結局而放棄合理的劇情推進和結尾，實是無可諒的。可是，毛記對「齊歡暢」的追求實在非常強烈，因此在劇集中要不斷加入類似的情節，通常採用的表達方式是「吵鬧」：一班師奶聚埋，兩句唔埋就「Yeah」來「Yeah」去，那堆身家幾億的鮑魚為表溫情，不時喊口號，情動於中，即「詠歌之，詠歌之不足，不如手之舞之、足之蹈之」。我估奇呢如周啟邦都不會如此！編劇硬是害怕觀眾不明白，不斷用吵鬧來告知觀眾：他們很團結，他們很友好，恰如共產黨下的無產階級般！我悟性低，聽在耳裡，只是說了句「Yeah你老母咩！同我柵細聲d啦！」

真的不知從何開始，結局必然是「齊歡暢，同慶賀」。結局可以是沒有結果的，所以我覺得大時代與楝篤神探的最後數分鐘是近年佳構(或者我鍾意睇悲劇)。更重要的是，結局不是「造」出來的，也不是因為某些事結束而必然出現的東西(如壞人死了，男女主角就會結婚；這是毛記喜用的模式)，而是一個發展的階段！浮生六劫的大結局岳華潦倒至死，然而他的死不是一個雷打下來的結果，而是不知多少集不斷發展和型造的結果。他死於酗酒，酗酒由於他面對不了自己、女兒和親人，由於他的自責和自卑，由於一連串說不清的痛苦。結局一集就以一小時去刻劃他的痛苦和爭札，描寫的嚴格來說不是他的死，而是潰敗，生命的活力如何一點一點的死。毛記的處理只會說「死」而非「潰敗」，前者是一件事，後者是一個過程；另外，毛記會安排岳華悔改，或者家人說一句接納兩句原兩，家人一接納，岳華就好過來，從此開心快活過日子，這種情況真的合理嗎？合理的，但不應是一個小時的劇情可以處理。不能happy ending嗎？能！就如山水有相達，李司琪和黃韻詩由情同姊妹，為黃錦燊鬥至決裂，後來各有際遇，老來命運讓她們再遇，事過境遷，再次交好。她倆沒有說甚麼「我們是好姊妹，以前的事就不提了」「YEAH！」之類的低能話。結局是在車上，黃韻詩話頭暈，李詩琪說給你藥油啦，黃說我不是隻隻都受到的，李說星洲那隻甚麼呀，黃大喜說這隻好呀！以前去南洋演出都是用佢呀，然後李拿出藥油，黃接過。鏡頭影著兩隻手和中間的藥油，完場。兩人的修好是一個過程，修好的感情和昔日的回憶凝聚於藥油，這是一個有餘韻的結局。細節的不談，單是以上這些而使我見到毛記劇集都有打爆電視的沖動。

其實有不少不俗的劇集件香港人成長，真想不通香港人現在會滿足於鮑魚一類的劇集。